TheFamilyMan

Да, это общий момент - чем неслушабельнее музыка, тем меньше маргинального элемента на концертах, потому что ему там нечего слушать и не с чего веселиться. А представь, если дискотечный драчун пришел на концерт Мешугги? Там же даже головой в такт не помашешь, потому что играют 17/16 (Don't Look Down, например). Это только для рафинированных эстетов-меломанов. Ну и еще есть аспект - энергичная тяжелая музыка позволяет выплеснуть накопившееся внутри прямо в процессе слушания, она не заряжает человека агрессией, а наоборот, освобождает его от агрессии. А вот наслушавшись "Руки вверх", "Ласкового мая" и Инстасамки, человек начинает хотеть убивать.

Что Назар намылился податься в запрещатели всего подряд - это, конечно, тема не для восторгов совсем(

Тема восприятия музла очень интересная. Я, например, не воспринимаю брутал дэт как агрессивную музыку. Она безусловно энергичная (слэмминг брутал дэт - это не брутал дэт, а ленивый дэткор), грузящая уши и звуком, и скоростью, и атональностью, но для меня это скорее часть музыкального авангарда, чем потомство хардрока. Там нет и не может быть выражения каких-то чувств, потому что все привычное человеческое из этой музыки устранено и осталось только чистое тело эстетического объекта. Хоррор-тематика в лирике (которую я никогда не читаю - а смысл читать, что там булькает унитазом или стрекочет чугунным кузнечиком вокалист?) - это, с одной стороны, дань генетической связи брутал дэта с дэт миталом, с другой стороны, элемент остранения: слова не важны, важна музыка сама по себе, красота хрюка и рыга в гармонии с бластбитами и изувеченными риффами. Социальный момент в слушании тяжелой музыки для меня вообще не объясним. Всегда все слушал, потому что красиво, по сердцу и нравится.

Я сидел только на metallibrary.ru, у меня там был ник Drone Black Grind. Анаал Натрах нежно люблю всем сердцем как лучшую миталическую попсу с печальными мелодиями и шлягерными припевами. Всем ее советую как выражение миталическими средствами мятущейся души поэта. Это была отсылка к тому, что балет "Конёк-горбунок" - советский новодел.

Хорошо, но по кардкингдом на 90 рублей, русфойла - по кардкингдом на 200 рублей.

О, а я старшую в воскресенье в Большой театр на балет "Конёк-горбунок" водил. Дочери, как обычно, оч понравилось, но на мой вкус балет так себе - слишком много пантомимы и игр с декорациями для рассказывания сюжетки (и самой сюжетки слишком много для балета), как следствие - слишком мало классических абстрактных танцев, когда прима и прим выходят и просто десять минут фигачат пируэты в произвольном, но красивом и гармоничном порядке. Клоунады тоже многовато, а музыка откровенно дефолтная, ни одного запоминающегося мотива, в общем, видно, что балет делался специально под детскую аудиторию, чтобы самый тупой советский школьник, сходив в Большой театр, не скучал и выкупал сюжет. Хуже на моей памяти был только балет "Майерлинг", который в целом - немое кино под живую музыку. Два года назад я ее водил на "Лебединое озеро" (и был немного шокирован, насколько восьмилетнего ребенка пропер классический балет) - вот это была крутая тема, никакого сюжета, сплошные танцы ради танцев.

Ну вот зачем ты это написал? Я полез переслушивать, и в итоге залип и переслушал весь альбом целиком, от долгого въезда Inhaling Corpulency сквозь лиричность Deadened Prior to Coitus и мою любимую ретро-песенку Coprophilic Aspyxia к шедевральному закрывающему треку Clotting the Vacant Stare. Альбом Nourishing the Spoil покойной группы Guttural Secrete (я так понял, парни распались, потому что у них руки физически больше не осиливали такое исполнять) - все ещё, 12 лет спустя, лучший, важнейший и главнейший альбом митала, одновременно идеал юэсвэй-брутал дэта благодаря миллиону неповторяющихся, нафаршированных один в другой риффов, овонгард по чистоте и ясности звука (за что ругали, помню, альбом в год выхода) и настоящий подвиг музыкантов, сумевших всю эту бешеную дичь сыграть. Есть множество прекрасных музык в митале, но большего митала в музыке, чем Nourishing the Spoil, нет

Уговорили! Спасибо, старики!

Не поверишь, но жена мне то же самое сказала)

Но зачем? Деньги есть. Здоровья нет.

Поною о внезапном. Мои глаза состарились в неожиданную сторону - при перепадах яркости стала теряться фокусировка и появляться свечение, заслоняющее постепенно все поле зрения. Работаю теперь с почти совсем темными экранами, чтобы не выделялись из фона по яркости. Угадайте, какое это отношение имеет к Магии? Правильно, фойла. Блестящие карточки теперь точно так же внезапно могут вызвать у меня временную потерю зрения во время игры. А у меня фуллфойл 7 колод в модерне и пачка фойлы в паупере и легаси... которыми я теперь не могу играть. А продавать ужасно лень.

Как я орал, когда оказалось, что репрессивному контролю Партии подлежит только 7% населения - члены Партии, а за остальными 93% Большой Брат не следит вовсе, потому что он не их Большой Брат... Утопия чистой воды.

От себя рекомендую неувядающий трек Deadened Prior to Coitus.

Не люблю синтетический контент и бравирование синтетическим контентом. Так какой был промпт?

То есть запах палёной задницы, сгоревшей от нераздач и прулей-оппонентов? Такое конечно никому по обонянию не придется. Нужна тема "Давайте поженим Зенита!"

А промпт тут какой был? А то какой-то бессодержательный контент вышел + типичные нейро-завирания "политики читают книги". @CryptoBarrin, а, ну, 3500 за 30 лет вполне реалистично, тогда вопросов к техникам чтения нет.

Если у женщины к 40 годам своих ресурсов нет и приходится фармить золото и древесину по ровесникам, беги от нее подальше.

Старики, я просто напомню, что сейчас не 2010-й, а 2025-й, и Юре "Зениту" Данишевскому, как и всем тут, в импровизированном филиале "Давай поженимся" на Топдеке, под 40 лет. 20-25-летнему можно простить, что ничего не заработал - все у него впереди, зато прямо сейчас есть тонна природной молодой энергии и крепкий член, понятно зачем и о чем с таким гулять. Но когда мужик на пороге возраста дожития (я не перестаю охреневать с того, сколько знакомых умерло, не дожив до 40 лет), молодая женщина - Юр, ты же не ровесниц-милф цепляешь, а девочек на 15 лет моложе тебя? - смотрит на эту 40-летнюю молодящуюся развалину совсем другими глазами.

Если из русского, то возьми "Якутию" Егора Радова (издевательское обыгрывание националистических текстов), "Табию тридцать два" Конакова (реальность переписана языком шахмат), "Овидий в изгнании" Шмаракова (вся-вся-вся программа филфака за пять лет в одном абсурдном приключении с ушедшей под землю хрущевкой), "Под синим солнцем" Декабрева (издевательское обыгрывание жалобной "литературы тридцатилетних"), "Сороку на виселице" Веркина (вот это сложно коротко описать), "Юдоль" Елизарова (издевательское обыгрывание мистической литературы про ведьм и призывы сатаны). Это из мягкого превалирования формы над содержанием. Образец того, что такое "форма превалирует над содержанием" - это любые сочинения Юлии Кокошко, для примера возьми "Совершенные лжесвидетельства", любые книги Павла Улитина, проще всего достать "Четыре кварка" и любые книги Александра Ильянена, у него "Пенсию" возьми. Но это все прям густое-убойное, охренеть и не выхренеть обратно. Из Сорокина именно по формальному аспекту точно надо "Тридцатую любовь Марины" - там героиня из одного дискурса в другой переваливается и подстраивается под них. У Соколова жахни "Между собакой и волком". Ну и к ним в компанию надо тогда что-то из аксеновского, например, "Затоваренную бочкотару". Не могу не посоветовать самую сложную русскую книгу "План D накануне" Ноама Веневетинова, но это прям тяжелое испытание, тут на свой страх и риск, и (пост)модернистские работы попроще - "Причалы" Андрея Гелианова и "Ведьмочервь" Льва Кауфельдта. Еще есть из ультра-сложного "Южная Мангазея" Киора Янева, но она хрендостаниум. Гелианова, на мой взгляд, лучше начинать с проэмы "Квартет "Бессмертие"", писал о нем тут: https://dtf.ru/read/1843881-kvartet-bessmertie-andreya-gelianova-avangardnaya-proema-o-prave-nekommercheskogo-bytiya-na-zhizn-i-pamyat

Если инглиш умеешь, то очень сильно надо Take It or Leave It Рэймона Федермана, текст там выглядит так: https://t.me/averagebookaddictdiary/198 Сам писал о книге такое: Идеально-постмодернистский роман Take It Or Leave It Рэймона Федермана – это с переменным успехом рассказываемая 40-летним Федерманом история о том, как 20-летний Федерман намылился бросить десантную часть на атлантическом побережье США и отправиться добровольцем на Корейскую войну, но из-за путаницы в документах был вынужден своим ходом добираться до учений десантуры у канадской границы. На примере романа можно учиться, как должен выглядеть здоровый постмодернизм – задорный, скабрезный, бессовестный и абсолютно свободный. В Take It Or Leave It Федерман на полную использует уникальную позицию чудом спасшегося от Холокоста и потерявшего в концлагерях всю семью нищего французского иммигранта, объявляя читателям, что после такой семейной трагедии и в таких тяжких условиях человеку нечего стесняться и незачем стеснять себя соблюдением приличий. В реальных делах он резко ограничен, но уж в тексте-то ему позволено буквально все – а если кто-то вздумает возражать, Федерман с удовольствием и весьма красноречиво объяснит этому кому-то его неправоту. Давно я не читал настолько эмоционально заряженный текст. Рассказчик во всей полноте выразительных средств английского языка передает читателю, как же он ненавидел служить в десантуре, какими тупыми одноклеточными онанистами были его сослуживцы, какими тиранами-идиотами были офицеры, как они все над ним измывались, как ему приходилось писать за них любовные письма зазнобам в американских глубинках – а когда английские слова иссякают, он переходит на родной французский, продолжая сыпать проклятьями, жалобами и живописаниями отвратительных животных обычаев десанта. Федерман весь текст будто бы размахивает руками, выпучивает глаза, бегает по потолку и брызжет буквенной слюной в читателя, то истошно рыдая, то нецензурно ругаясь, то безудержно хохоча. История злоключений 20-летнего героя полностью гармонирует с такой подачей – он постоянно попадает из одной беды в другую, не теряя надежды, что его проблемы вот-вот будут решены. Федерман не был бы Федерманом, если б не организовал роман как метапрозу: рассказчик повествует о себе 20-летней давности другим персонажам – группе читателей, которые периодически задают вопросы и сбивают ход истории. В какой-то момент рассказчик покидает книгу, чтобы помочь Стиву Кацу с сочинением романа Saw, и читателям приходится его заменить, чтоб текст не стоял на месте: с обычным консервативным читателем в роли рассказчика история теряет накал, а когда в сюжет заходит молодой энергичный критик, случается ровно то, что бывает, когда молодые энергичные критики берутся за анализ художественной литературы – насилие над беззащитным главным героем. Федерман совершенно спокойно вставляет в текст и отповеди политически активной читательской аудитории, и рассуждения об Америке и Холокосте на грани фола, и литературный манифест, провозглашающий свободу писателя от всего на свете. Как и в Double or Nothing, в Take It Or Leave It сумасшедшая верстка (https://t.me/averagebookaddictdiary/198), отражающая настрой автора на эмансипацию литературы и поиск новых средств художественной выразительности. Буквы, в которые облечены федермановские рассказы о себе, армии, любви, нищете, политике и всем прочем, ведут себя так же фривольно, как и дуэт сбивчивого рассказчика и невезучего героя – никогда не знаешь, куда их занесет на следующей странице. В совокупности составляющие формы и содержания романа создают жизнерадостное приключение от лица человека, в судьбе которого было столько ужасов, что теперь ему остается только веселиться. Федерман прямо так и говорит в книге: вам интересно, почему я шучу об абажурах из кожи моих родителей и сестер? но как иначе мне выжить? Это и есть постмодернизм здорового человека – праздник выживания человеческого духа перед лицом уничтожающей его чудовищной реальности. Пока человек ноет, у него все хорошо; если же он начинает смеяться, значит, ему хуже некуда.

C 14 до 41 - 27 лет. Это 9862-9863 дня в зависимости от того, сколько там было високосных лет (лень уточнять). возьмем по нижней границе, что до опьянения бояркой и литРПГ ты прочитал "всего" 5000 художественных книг. Вместе с 1500 штук одинакового автортудэевского мусора это выходит 6500 книг. Выходит по одной книге в 1,5 дня. Как можно читать по две книги в три дня на протяжении 27 лет? Я не спрашиваю "Зачем пихать в себя так много книжного мусора с автортудэя?", это твой личный выбор, нет смысла его оспаривать. Я спрашиваю - как тебе это удается? Техники скорочтения какие-то? Еще у меня вопрос, как при такой скорости выглядят плотные тексты, какая-нибудь "Радуга тяготения" Пинчона, "Ада, или Отрада" Набокова или "Распознавания" Гэддиса? Как размазанные цветовые пятна, наверно? Я поясню, что надо мной смеются, когда узнают, что я читаю по 80-90 книг в год (в этом году будет больше ста, сейчас читаю 86-ю ("Самшитовый лес" Анчарова) и 87-ю (Zettel's Traum Шмидта)), потому что это типа много и я типа задрот, так как все время читаю книги вместо того, чтобы трогать траву, и это очень быстро для нормального чтения. А тут приходишь ты и бросаешься 250-400 книгами в год. Мне интересно, как у тебя выходит это волшебство.

Так ты в самом деле волшебник Баррин, проживший тысячи лет!

"Мужик попадает в компьютерную игру / тело младшего наследника русского престола с гаремом". Но это только если читать по одинаковой книге о попаданцах в день, тогда да, подавляющее большинство прочитанных произведений будет укладываться в этот "канон".

У Джона Барта отпадный "Торговец дурманом", очень хороший дебют "Плавучая опера", лично мной любимая "Химера" (потому что про кризис среднего возраста), а если знаете язык, то точно надо читать Giles Goat-Boy. Но "Торговца дурманом" в первую очередь. Как только Эбенезер Кук направляется в порт, начинаются 800 страниц непрекращающегося ора.

Когда в одном ЛитРПГ главный герой качает класс рейнджера, а в другом - класс варлока, ты это считаешь неодинаковыми книгами? А в боярке - когда в книгах неодинаковое число баб в гаремах главных героев? Это ж два максимально формульных жанра, где никаких отступлений от нормативов не полагается, иначе продажи упадут.